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天津的剪纸艺术受到商埠文化环境的影响。津城的剪纸最初是在四周郊区发展起来的，在这里生活的人们早已脱离了祖辈的农民身份，剪纸也不再是农家妇女聊以自慰的艺术，而是已经变成了男女兼营的手工艺，对剪纸的审美取向多迎合商贾与市民的口味。由于后来又受到宫廷文化和文人美术作品的影响，在传统的民间剪纸艺术基础上，创作出天津的现代剪纸艺术，从而形成了自己独特的风格。
现代剪纸是我国现代美术百花园中的一朵新花，也是一种新兴的艺术形式。它兴起于上世纪三四十年代，新中国成立后有了进一步的发展，广泛地用于图书的插图、封面、藏书票、邮票、贺年卡、书签、美术作品、舞台美术设计和广告设计等。天津现代剪纸采用单色、多色、套色、填创等多种技法，灵活多样地形成了自己的艺术语言，并逐渐形成一支有朝气的剪纸创作队伍。
天津现代剪纸利用民间剪纸的传统形式和技法，着重表现了吉祥富美、紧跟时代的题材。如汤庆生创作的单色剪纸《海风》，表现了渔民打鱼归来，喜获丰收的欢乐场景；彩色点染剪纸《男欢女乐》则表现了秧歌和腰鼓队，欢庆佳节，踏街表演的欢快情形，周围饰以剪纸装饰的龙、凤、面具、蝴蝶、石榴等组成的彩色图案。这两幅作品曾获现代剪纸的一、二等奖。王六奇创作的单色剪纸《正月初二回娘家》和表现少儿吹笛的《知音》、《瓜棚小调》，都是用以装饰的意味来展示现实题材恰到好处。胡宝坤的《年轻的饲养员》、《老少乐》，商毅的《老鼠上灯台》，王玉清、黄卫东等人联合创作的《悠悠沽水情》等都是天津剪纸艺术创作的杰出代表。
作为一种有着悠久历史的民间剪纸艺术，在保持和发扬好的民族传统的同时，必须融入时代气息，为古老的民俗注入新的活力。因此，创作新的剪纸也要与时俱进。(黄殿祺)
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