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筹款赈灾津门听众耳福饱
1936年1月，平津联合口琴会汪家宝、韩扶生、潘传恒、林建宇等人与《益世报》联络，准备为天津冬赈义务演奏。经过筹办，演出于18日在法租界举行。这次演出全国名手云集津门，盛况空前，这在20世纪30年代是绝无仅有的，所以听众异常踊跃。在所有的演出曲目中，一个集全部当时著名口琴音乐家的大合奏，引起观众的极大关注。
张军告诉记者，口琴在乐器中音量本属较孱弱的范畴，但据许多当年听过大合奏的口琴爱好者说，合奏听起来却如行云流水、雷鸣电闪；忽而万马齐喑、只闻潺潺流水，忽而地动山摇，令人脉搏狂跳。特别是《风流寡妇》，本是20世纪30年代的电影插曲，因其旋律优美、唱词容易学，早已脍炙人口、风靡一时，一经口琴大合奏、引起了听众的共鸣，台上台下融成一体，形成前所未有的高潮。同时，独奏演员也八仙过海各显神通，二重奏、三重奏、四重奏更是相映生辉。
这一次成功的演出，新闻媒体以及广大听众给予了很高的评价。但由于时局动荡，以后平津口琴界再也没有机会组织这样大的演出了。但是这次冬季赈灾演出和黄河赈灾演出，在推广、普及口琴方面产生了极大影响。从此平津各校纷纷组织口琴队，一时口琴活动蔚然成风，各校演出频繁，比较突出的有北洋大学、扶轮中学、南开中学等学校口琴队。在演奏技巧上北洋善用复音器；扶轮善用音色琴(即制作时模仿管弦乐或军乐某种乐器，如大提琴、电小号等)；南开善用半音阶琴；师范善用复音琴。可谓百花齐放、盛极一时。这一时期，众多名手纷纷受聘于各校担任口琴队指导。赵续担任了北洋、扶轮、南开等校口琴队的指导。
宁死不做亡国奴 口琴艺人有傲骨
1936年5月至1937年7月这一段时间，华北的整个局势更加动荡不安，但是平津两地的口琴演出活动依然很活跃，“七七”事变后，平津口琴演出的热烈场面已不复存在。天津几位口琴爱好者如汪家宝、赵续、李雪、徐海等宁死不做亡国奴，纷纷南下参加抗日工作。
天津沦陷后，日本人统治势力还没能进入租界，在音乐界有一些不愿意为日伪效力的人士，如张肖虎、陆以循等全力在租界内创办了一所私立“天津音乐专科学校”(现南京路公安医院住院部的对面)。该校师资力量很强，具有一定规模，为人们所喜爱的口琴艺术在战乱年代也得以在此有一个暂时的立足之地，当时在校师生中有100多人参加了口琴队。口琴队曾在中国大戏院举行过两次颇受欢迎的演出。后来日本人佐藤秀郎来津，他看上了这家私立音乐专科学校，要求合作。张肖虎等不愿日本人渗入，借口经费拮据，于1939年将音专解散，口琴队也随之解散。
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