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在天津戏迷中“裘迷”大有人在，只要业余唱净角的“逢净必裘”。裘盛戎先生唱腔离不开得力琴师汪本贞先生的辅佐，而汪本贞的琴艺也早被戏曲界称“汪派胡琴”。
汪本贞先生少年学花脸拜张椿芳先生为师，与名净王泉奎为师兄弟。“倒嗓”后改学胡琴，师事裘桂仙、孙佐臣等前辈名家，技艺渐进。十几岁后曾为周啸天、王泉奎、李世芳等名角操琴。其幼年时学艺非常刻苦，为了专心致志，不影响他人休息，经常坐在房顶上用竹筷当琴码练琴，一拉就是一整天，隆冬三九天也从不间断。由于有深厚的艺术功力，他对胡琴不太挑剔，什么样的琴到他手里都能拉出“穿云裂石”之声。
他常用的胡琴是“罗汉竹”做的琴杆，是他早年在一家旅馆看上了服务员用的掸子把儿是做琴杆的好材料，便花钱买下做成一把琴杆。20世纪50年代中期至60年代初，是京剧艺术发展鼎盛时期，当时大量新编、改编的传统剧目的出现，对唱腔、音乐伴奏等方面提出高要求。汪虽为老艺人，早年学琴全凭“口传心授”，学的是“工、尺”谱，为设计新腔，又刻苦学会了简谱，学习民族乐曲，从而提高自身艺术修养。在设计《赤桑镇》一剧时，汪常常独自一人自拉自唱，反复推敲，研究剧情。戏中包拯对嫂娘的独白中，汪建议加上高文静的月琴独奏烘托气氛，从此开创了京剧道白中加乐器伴奏先河。
汪本贞一生仅正式收徒两名：天津业余琴票叶瑾良、哈尔滨京剧团宋士裁，其他如燕守平、尤继舜、李亦平等也向汪学琴执弟子礼。
提起花脸名琴家汪本贞先生在津的弟子———叶瑾良在天津业余票界和“内行”里大有名气。叶先生琴拉得好，现已成为天津“票界第一琴”。在教花脸唱法及伴奏方法过程中，汪先生发现叶瑾良的手音刚健，希望叶向着伴奏花脸唱腔方面发展。1962年，叶瑾良在京正式拜“胡琴圣手”汪本贞为师，成为汪氏门中第一大弟子。叶瑾良到津工作后继承汪氏衣钵，得其弓法神韵。其操琴腕力冲，手音甜，指法灵活，运弓自如。常年穿梭在天津各大票房、剧社、戏曲茶座之间，为大量专业、业余名家伴奏，经其伴奏演唱者都推崇叶氏托腔保调稳健舒展，劲头气口明显，唱时很舒服，成为汪派在津第二代名琴。
由于对京胡的喜爱和对叶瑾良精湛琴艺的崇敬，本市西青区票友皮洪刚经胡琴制作家王长敏先生推荐，得拜叶瑾良为师，登入汪派门墙，成为天津第三代汪派艺术传人。汪氏花脸伴奏艺术已深深扎根天津。（康滨）
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