|
在天津民族乐器手工业中，制琴前辈李万景的制琴手艺有口皆碑。
李万景生于1922年，河北沧州人，原籍栗宁。1958年12月入党，1976年被评为文体公司先进生产者，1985年被本市二轻局评为局级优秀退休老工人。李老永远忘不了培养他的
天津民族乐器厂，是天津把他从一名乐器店学徒培养成为当代京胡制作大师的。
李老早年曾在马路北门东靠估衣街一侧的“天魁元”老字号琴铺学徒，拜早期名工匠李魁元为师。李魁元的徒弟中最著名的两位是李万景、张培森。李万景青年时虚心向李宝华、郭仲麟、张鼐权、从鸿逵等名家求教，对京胡本身内涵深有感悟。
李万景精心钻研胡琴、京胡、京二胡的制作“诀窍”，在琴担的全长、分节尺寸以及琴杆与琴筒角度搭配、琴筒薄厚内径尺寸与调门关系等方面均有独到的研究，尤其在粗筒之间角度(即业内人士俗称的“口软、口硬”)方面最有心得。
李万景所雕刻的琴码，选竹用料严格，均用发红紫色的老竹子。20世纪90年代中期，京剧三团笛师金子明老师将其母生前遗物———红得发紫满浸油脂的竹凉枕，选其中一块请李万景雕刻琴码若干。雕成后琴码高矫合适，式样美观，压在老胡琴上，琴音更嘹亮。青年琴师王悦、业余名票叶瑾良均购此码收藏，笔者亦收藏此类码数个。
李老利用竹质纤维形成单面竹皮可谓是巧夺天工，遂成精品。几十年来李万景师傅在京胡制作工作中总结出一套制作理论：提子最好选用福建黑、花紫竹；琴轴最好用黄杨木料并将琴轴开成；琴筒不宜过硬，要根据琴担软硬来选；担子要硬、筒子要松快，蒙皮根据地理位置南方、北方天气冷热来鞔制，蛇皮要鳞大线直黑白格分明等一系列理论。现已成为民族乐器厂生产京胡的“标准化工艺理论”。李老退休后，制作京胡者依旧遵循他的工艺理论和样式制作“标准天津胡琴”。
1979年退休后，李老师拒绝各大京剧院团、私人厂家高薪聘请，在厂内补差至1987年。不向单位要高薪只拿退休工资差额，依然默默无闻贡献“余热”。他，已成为天津胡琴业的“一面大旗”！(康滨)
|
