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中国画创作的底稿习惯称为粉本。一般说，画家拿出来的是绘制成功的作品，而将作品的底稿(粉本)珍藏起来，以备再度创作或反复复制之用。正因如此，观者很难领略其秘藏于室的粉本。
近日，有关专家学者在本市发现已故著名国画大师徐燕孙亲笔所绘的古典仕女粉本长卷。此幅徐燕孙《仕女人物粉本》长卷，纵为826cm，宽为33cm，全卷描绘动态各异、神情生动的古典仕女90余人，大致分为投壶、戏鸟、盥洗、作画、送物、乞巧、叙话、弹琴、弄筝、簪花、折枝、踏青、扑蝶、临镜、奏乐、观书、吹箫、对弈、赏舞、吹奏等20多个情节，每个情节场面多则10余人，少则二三人，疏密相间，聚散有致，相映成趣，处处表现画家精妙绝伦的奇思异想。所绘人物形象除一二童子外，皆为仕女，以年轻靓丽、锦装玉饰的美女居多，情态神意各异，举止行状有度，音容笑貌，怡然可掬，非大师手笔不能为之。
徐先生20世纪60年代初辞世，此卷遂为社会所知而流传到收藏家之手。天津美协副主席张德育捧读此卷，爱不释手，挥笔题跋：“此卷递藏于京冀津间四十载，今得见此稿，慨叹良久。细观稿本，可窥徐师远溯宋元，近取(唐)寅、(费)丹旭、改琦诸公法。燕孙先生课徒多以写意人物示范，其自存粉本堪称细稿。飘逸灵动，圆润娴熟，叹为佳制。徐公居京华，时人推其为人物画家第一，可谓当之无愧矣。稿本原有八段，历经劫难，传流至今实为幸事，因题数字以记。”此卷仕女人物粉本似为其盛年全力打造而成，仕女头饰罗髻精密不乱，极见功力。人物衣纹飘举自然，细劲清逸，自然天成，将宋元明各家描法融为自家法式，随意而为，行云流水，如不经意，而笔笔精灵。驾轻就熟，隽雅无极，令人叹为观止。所画宫室陈设、雕梁画栋、雁灯莺镜、山石花树、祥云翠柳、鹦鹉粉蝶、乐器盆景、屏风坐榻、文房用品等配景营设，皆是信手拈来，随心所欲，在人物与景致的和谐中极尽变化之能事。
对徐燕孙研究颇有成果的天津美院教授王振德认为，此卷用笔轻重缓急，提按自如，许多衣纹线条飘逸如飞，细妙如丝，面部更重细微描述，处处与正式创作相同，与古传《八十七神仙卷》相比而毫无逊色，只是此卷更富于徐燕孙独具的艺术特色和时代精神罢了。若不是在粉本上多处着明设色的简略提示，足以当正式白描创作传世。可以说，此卷乃不是创作的创作，乃是名为粉本实为杰作的白描式精品，是中国画宝库中极为罕见的粉本中的惊世之作。
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