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在现代花鸟画坛上，有一位以擅绘长臂猿著称的天津画家，他笔下的猿猴虽然与宋代易元吉、牧溪等人一脉相承，但在猿猴面部刻画上更趋于简括有力。在丝毛技法上也不同于易元吉那种扁笔细丝，而是创造性地运用了浓墨散笔点丝的技法，猿体的明暗和质感愈发显见。为了合乎人们的欣赏习惯，画家在表现猿猴四肢和躯干时，大胆掺入人体的一些特征，从而将猿猴艺术地拟人化了。这位画家就是张其翼先生。
张其翼(1915—1968)，字君振，福建闽侯人。16岁参加中国画学研究会，后转入湖社画会活动；20岁考入北京辅仁大学美术系，师从溥碨、汪慎生等名家学习花鸟画及山水画；21岁被聘为湖社画会的花鸟评议。同年，张其翼创办鸿飞画社，招收学生，开班授课，并兼任古物陈列研究所武英殿国画馆研究员，系统对故宫藏画进行临摹和复制工作。新中国成立之初，张其翼积极参加中国画研究会的筹建工作，随后加入刚刚成立的中国美术家协会，1956年调入设在天津的河北艺术师院美术系(今天津美术学院)任教，在花鸟画创作与教学中颇多建树。
张其翼终生对马远、张中、吕纪作品的研究与临写精勤无倦。他将马远表现山石的技法移入花树创作之中，在汲取吕纪工写兼施的同时，巧妙融合元代张中那种疏简放意的特点，使其创作生动自然、清逸耐看。其花鸟画从写意走向工笔，复从工笔走向兼工带写、工写并施。其工写兼用或工写混用的花鸟创作，形神毕肖而令人叫绝。张其翼作品远看极有气势，近看又极为精妙。他常常以写意的笔法增强画面气氛，同时又以工笔技法取得工致效果。他没有因擅长工笔而使写意受到束缚，也没有因擅长写意而减弱工笔的特色。他下笔如有金刚之杵，力透纸背，灵气盎然，达到了工中寓写、以写为工的境界。他的工笔画处处见笔，工而不弱，细而不腻，寓苍劲于润秀之中。
总之，张其翼的绘画继承了宋元以来花鸟画的优秀传统，将宋画的严谨工致、元画的抒情达意、明画的工写结合乃至清代意笔花卉豪纵劲健的笔意熔为一炉，并在师法自然、顺应时代艺术潮流的过程中，将古今花鸟画艺术的精英融会贯通起来，从而脱颖而出，形成了自己鲜明的风格，在现代花鸟画坛上卓然成家。
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