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以鸡颖(小而细长的鸡毛尖端)进行书法创作至少在宋代就已出现，但以鸡毫作书取得大成就、产生大影响的是天津的张体信和龚先生。
龚先生以鸡颖作隶，其艺术道路是由张氏直接开启的，并从张氏艺术中汲取了丰富养料。而陈翯洲对“龚隶”的形成也有直接的影响。陈氏论飞白：“飞白必须出于自然，而笔下又必须有千钧之力，然后见带燥方润之妙。必临池功深，而后有此神来之笔，岂故事造作 所能致哉？”龚先生在创作中也是遵循这样的原则。他认同蔡邕“惟笔软则奇怪生焉”的观点，并加以诠释：“奇怪”须由正常中来，有根据、有法度，“奇怪”方有可欣赏之处。“奇”是出人意外，变幻莫测，但奇要本于正，所谓奇正相生。“怪”是奇之甚者，恢诡壮丽，变化无端，不期然而然，完全是自然流露，是学人功力纯熟后再借笔之助力而有此不可思议境界，绝非故作妄诞以炫世惊人。“所谓‘神来之笔’乃不经之中出现的出乎意外，有在法理之中的惊人之笔……全仗平素功力的积累，境界的自然生成。”
汉代隶书高度成熟，诸法皆备，已成为一座艺术高峰。龚先生私淑张体信、亲炙陈翯洲，在遍临汉隶代表作的基础上，化用《石门颂》笔意，利用鸡颖的弹性和偶发性，强化线条的飞白效果，创成小敛大纵、收放自如、离披缺落、仪态万方的“龚隶”一体，有超越古人之处，奠定其在当代书坛的地位。
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