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天津市人。一九三九年出生于享誉遐迩的艺术之家。父亲和叔父都是丹青妙手，兄于化鲤更是蜚声海内外的漫画家。他秉承家学，克绍箕裘，从小就和绘画艺术结下了不解之缘。
五十年代，晋鲤跻身美术界，又有幸得到名师指教，在理论和实践上更有长足的进步和提高，铺就了走向成功道路的基石。他在几十年的孜孜以求中，深刻认识到：艺术创作应该“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西画可采者融之。他始终恪守“画艺源流当并重，前人造化两相师”的原则，体天格物，惨淡经营，创作了大量既具有传统艺术特色，又富于创造精神的绘画作品，从而形成自己的严谨、醇酣的画风。
于晋鲤的绘画成就是多方面的，人物、山水、花鸟、走兽，无一不能，而尤以画虎造诣深邃。他的作品多次参加全国性的展览也经常在国内有影响的报刊、杂志上发表，更有不少的作品为台湾同胞、港澳侨胞、和新加坡、韩国、日本等友人珍藏，并在名古屋举办画展，饮誉海外。他现在是天津市杨柳青画社的专业画家，中国美术家协会天津分会会员，就任天津市国画艺术研究院副院长，天津市华萃书画艺术研究会副会长：名标于《中国当代书画家大辞典》、《中国现代中青年书画家名录》和《中国现代美术家名人大辞典》。一九九七年出版于晋鲤画集。2000年5月应菲律宾驻厦门总领事科拉顺·叶巴金阁下邀请参加中菲建交二十五周年的活动，以他为首组成的津门三友国际画展在马尼拉市隆重开幕。场面温馨、气氛非凡，总统依斯特拉达、副总统阿罗友、市长阿典沙、中国驻菲大使馆文化参赞王端青皆赠送贺词，赞扬画家在中菲建交活动期间，对于促进中菲友谊文化交流作出贡献。
"唯余心之善兮，虽九死其犹未悔"，恰恰可作于晋鲤先生对绘画艺术痴迷追求的写照；而"看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛"，又可以说是对于晋鲤先生绘画创作的的评了。
早在五十年代，他的艺术已渐趋成熟，其作品多次参加全国性展览。北京、上海、天津、河北等地美术刊物也屡屡发表他评论书法画艺术的文章。名声亦随之鹊起。他创作的《快快长大》、《一颗螺丝钉》、《小小饲养员》等作品，都体同了他的创新意识，展示了他的艺术才华，寄寓了他对理想的向往和追求，从而受到有关专家和广大美术爱好者的褒奖。他的人物、山水、花鸟、走兽等年画作品，也随刊物风靡全国各地，深受读者欢迎。专家们认为他的画作尽多才思而绝无匠气。勤苦的劳作，艰辛的耕耘，使他蜚声画坛。平日求画者踵趾相接，几乎到了席不暇暖的境地。
近三十年来，他每在创作之余，博览古今画籍，有所悟必心识手录。因此，他对中国历代绘画理论，能条分缕析，钩玄提要。举凡唐、宋、元、明、清、民国、乃至当代，各宗各派画家及民间艺术的技法和风格，俱了然于胸，且有独到之见。他说："潜心研心国画有两条途径：一'师古人'，一'师造化'。专师古人，就是要学习古人，以至现代老一辈画家创作的精神和经验，可称之为'流'；所谓'师造化'，就是要深入生活，了解社会，洞悉人生，从而简练揣摩。此可谓之为'源'。‘源'不可竭，'流'不可断。作为一个画家，只有一手伸向生活，一手伸向传统，方能'源远流长'。唯其如此，则作品始可达到形神兼备的艺术境界。"在这种艺术观的指导下，他既反对抱残守阙，袭故蹈常，也鄙弃向壁虚造，标奇弄怪。所以他能高屋建瓴而不坐井观天，爬梳剔抉意盎然的。
他若干年来一方面矻矻不已地临摹古今画家特别是张善孖、刘奎龄的作品一方面又深入细致地观察虎的生活习性，对虎的一动一静，一扑一跃，张牙舞爪，倚踞长啸，都成竹在胸。代表作有《飞雪山君图》。嗣后，杨柳青画社亦出版发行。他创造的《虎啸谷风》，以形写神，表现了虎的雄强之美和威了慑之尊。几年来，约有近百余副虎作参加全国性大型美展。这些虎作，都各具姿态，别邮脊柱，先后在北京、上海、天津、辽宁、河北等地报刊上发表，以飧读者。陕西人民美术出版社编辑的《虎谱》，特将他的虎作列入《名家虎》一章，专文予以介绍。全国性美术刊物《迎春花》，在一九八五年第四期上发表了他的代表作《虎跃图》；《中国书画报》在一九八八年第九十期上发表了《小鸟》，一九八九年第一0四期上发表了《啸》，一九九0年第一八五期上又发表了《虎啸雄姿》……。天津市举办的《海峡两岸书画展》展出了他的《云海九虎声》，一时观者如云，誉声盈耳。并选入天津著名书画家作品集。此外，他还创作了不少条屏，如《秋月雄风》、《四君图》等等，虎虎生气，催人奋发。论者认为晋鲤先生的虎作给人一种涤瑕荡秽之感，已臻化境了。有非所谓"跃我纸上"、"呼之欲出"等调整语可以概括者。
于晋鲤先生不仅画艺超迈，其为人则践履醇笃，恬澹寡欲。平日洁身自好，对名利弃如敝屣，而与人交往却绝不恃傲物，总是虚怀若谷，然诺有信。几十年来，其人其画乐传人口，晋鲤先生的操守和技艺也就不言而喻了。
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