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作家、天津文艺界领导人之一何迟(1920～1991)自1949年进城以来，曾先后任市文化局艺术处处长(当时名戏曲科)、秘书长、市戏校校长、市剧艺协会主席，对曲艺工作有着突出贡献。
说到何迟与马三立先生的业缘，始于《买猴儿》。这篇名作自1953年经马三立、张庆森推出后，一时轰动全国。以后他们又陆续合作了《开会迷》、《孕妇调查表》、《十点钟开始》等，均收到积极的社会效应，被认为是讽刺时弊的精品。原作写得有水平，见深度，马氏的加工修改和表演上的再创造，同样获得了内外界的认同与推崇。如《十点钟开始》原名《晚七点开始》，马在演出中使人物思想更具普遍性，形象更为贴近现实，在台词、动作、细微处理上富于个性创造，因而获得广大听众的好评。在工人剧场首演时，何公满意地对马说：“改得很有必要。”
从1957年至1977年，何迟与马三立经受了同样的政治命运，饱经忧患中增进了情谊，决心进一步探索相声艺术的规律。1961年他们劳动归来后，仍背着“摘帽右派”的包袱，与地、富、反、坏同属“不准乱说乱动”之类。何公被安排在戏研室，于是他不仅整理了一部分相声资料，在群众艺术馆办起了学术研讨，还创作了《打虎论》、《高人一头的人》等讽刺作品，市曲艺团为其组织了座谈会。张寿臣、郭荣启已恢复演出，马三立、赵佩如也参加了讨论。马先生掂出了《高人一头的人》分量重、构思巧、包袱奇谐，但囿于自己的处境没能争取上演。常宝霆、白全福和红桥区曲艺团杨志刚、杨志先演出后很受欢迎。马先生常感慨地说：“我们失掉了一次合作的机会。”
1980年大地回春，因赵佩如1973年逝世，马三立与王凤山合作恢复上演了《买猴》等，引起各界的关注。此时何迟却因受迫害致残，在病中为马创作了《似曾相识的人》，有力地揭露了“四人帮”鼓吹的“惟我独革”、“血统论”、“否定一切”等倒行逆施的行为。
马接到作品后，认真进行了二度创作，丰富了甲所代表的艺术形象。为强调批判“精神万能论”，马构思了小段《艺术的功能》，经过实践，衔接自如，成为全段中不可缺少的组成部分。何迟同志从广播中听后满意地说：“与内容紧密结合，深化人物思想，也发扬了马氏的幽默风格，有回味，值得琢磨。”他们还拟合作推出《一切向钱看的人》、《小快乐和大悲哀》等，因何公先逝未得行世。(陈笑暇)
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